Картина. Портрет мальчика с собакой на фоне Красных ворот в Москве

1840-е

холст; масло

71,5 х 62,5 см

Павел Колендас жил и работал в Ярославле и Переславле-Залесском, но некоторые из своих работ — в том числе и «Портрет мальчика с собакой на фоне Красных Ворот в Москве» он выполнил в Первопрестольной. Он был одним из последних русских художников, работавших в архаичной манере, близкой к старой парсуне. Парсуна — ранняя форма портретного искусства, существовавшая в России с конца XVI до начала XVIII века. Но в провинции (в особенности в Поволжье) традиции парсуны сохранялись еще долго, по крайней мере до середины XIX столетия. Кроме манеры письма работы художника были схожи с провинциальными живописными портретами первой половины XIX века содержанием и композиционным решением, как портрет маленького мальчика, сидящего на земле с собакой. За спиной ребенка мы наблюдаем перспективу площади и архитектурных сооружений. Одно из них — Красные Ворота, было воздвигнуто в Москве в память о победе над шведами под Полтавой в 1709 году. Ворота были снесены в 1927 году, но сохранили свое место в топонимике Москвы: названии площади и станции метро. Рядом с воротами можно заметить здание, типичное для Москвы этого периода. Интересен фрагмент городской застройки, переданный подробно и детально. Колорит обновляющейся Москвы подчинялся императорским указам, регулирующим цветовые решения для городских зданий. Палитра красок строилась на железосодержащих пигментах, поэтому краски были не яркими, с землистым оттенком. Основные разрешенные цвета: белый, бело-серый, дикий или дикой (пепельный, сероватый), бланжевый (телесный), палевый (светло-желтый, соломенный, бело-желтоватый), прозелень (бледно-зеленоватый), сибирка с белым (медная зелень с белым), светло-розовый и пр. В целом, запрещалось «пестрить дома краскою» и требовалось соблюдать узаконенную палитру.

Живопись